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巴黎第18区，以风格众多，形式繁杂闻名的酒吧一条街。往日的很多明星都在这里被发掘，包装，然后成为镜头焦点下，优雅高贵的奢侈品。
最不受欢迎的，永远是昼与光的降临。
而琪年最近的梦中世界，也正在慢慢变的柔软，多了些鲜艳的颜色。
即使，彻底醒过来的时候，她仍会觉得梦中所有的声音，是曝光过度的照片，顷刻之间就能消失为空白着的无，能够被忆起的，是断截的画面，它们景象残缺，色彩沉凝，情节突兀。
像一种更为决绝的细碎，半锐化的状态，呈现出透明的色泽。
置身于海底深处的水母，存活在黑暗中，通体微小，每一个构造的器官，坦荡可视。可当强光照射，反而会让它们隐藏起自己的存在。
而人。亦，永远做不到内心完全呈现地，展示给任何人。埋藏于身体的情绪，复杂而不完整的，幻化成沸腾的血液，粗鲁直接地循环，冲荡。
在内心某个部分，潜意识自我抗拒。
始终无法突破。
黑夜，向来。
不过是黎明的晚场而已，用来吻之以痛。
M也会在心情大好的时候，带着琪年，领着随行的工作人员和在巴黎新结交的朋友们，一起彻夜放松，狂欢。
过去。在琪年的印象里，M几乎从未醉过。唯一一次例外，是在国内，她刚拿下内地新人奖，晚上的庆功宴后，她扶着喝得半醉的M坐上车，他像个孩子一样双手环抱住她。
在她耳边，喊着在小时候才会经常听到的名字，年年。
然后她很理智地招呼司机，在路边停下车，直接头也不回地走了。
之后。a。
而眼前酒吧里疯狂热舞着的人群，逐渐上升的荷尔蒙激素，像是会传染的病毒，最大程度地扩散着。这无疑是个开放的国度，人与人之间不断亲吻，相拥，可能很难分清是出于感。
在这条街上，她唯一喜欢上的，是一家叫做Drug的小酒吧。规模不大，门口画着各式诡异的涂鸦，里面用铁丝，渔网覆盖住部分墙壁，再喷漆成有些破损的模样。强烈的白炽与忧郁的蓝色灯光交织，而顶棚的天花板上是一副女人的黑白涂鸦画，头发弯曲，垂至腰际，神色惆怅。
店里生意很好，会交替放着重金属，摇滚乐与缓慢的蓝调，气氛sohot。老板是一位留着长发的年轻男人，头发披着的时候，会挡住脸颊，只看得到侧面高高的鼻梁。
他有时也会将头发绑起来，扎一个小辫，露出精致帅气的五官，眼神深邃，表情温和内敛。喜欢穿简式的纯白衬衫，左手大拇指和食指之间有一个小的雷电文身，如他的名字Ray，同时也是这家酒吧的调酒师。
他和琪年聊天时，两个人都用英文。一来二去，彼此渐渐聊得熟络。了解到白天的时候，Ray也是一位狂热的涂鸦爱好者，店中所有涂鸦作品，也全是出自于他和朋友之手。
后来。他们每周约在每周固定的时间。会为琪年特意留出，靠着吧台离他最近的位置。然后等琪年来了之后，再亲自调制一杯酒，取名Narcissim。
酒的最上层平滑如镜，可以清晰照出对应的像。下层是深绿，淡蓝，浅红，精心地被分隔开。
Ray说，这是巴黎女人应有的三种气质。冷漠。矜贵。风情。
琪年笑笑，望着他的眼睛，反驳着说。不，Ray。这其实是每个女人都应该有的气质。
酒入喉咙，喝下去的时候，像一团燃烧着的火。她发现自己心中愈来愈强烈的诉说欲望，并不是语言。而是逐渐被文字所取代。
琪年的位置。渐渐被定在酒吧里，最偏僻的角落，
她竟开始试着在这样的环境下，用笔和电脑，交换着记录下这些年内心的感受。
在体内积蓄已久的情绪，反复着，不断翻滚，像是找到了某种更为合适的出口，迫不及待地倾出。
曾有那么一次，她来到18区，是白天。面对异常寂静的街道，就像在面对一条被搁在浅滩的巨鲸，表情绝望着，挣扎着，喘着粗气。
仿佛唯有夜晚。能让它重新呼吸，继续存活。
而白天的M，头脑敏锐，思维清晰。他一直是一个高明的经纪人，成功的投资者，以人情味和精明的头脑为筹码，在各种交际里游刃有余着。
试着公司旗下更多的艺人，拓展着国际市场。琪年仍是主打，他尽心尽力地帮她安排一项又一项完美的通告，制定一次又一次高端的聚会。
他说，她是他10年以来最尽心的艺人，他心甘情愿让她在所有荧幕与媒体前发光发热，不遗余力地走向完美。
异国深造计划，也正式开始实施起来。
琪年，会在早上8点钟的时候。准时被助手叫醒。喝下一大杯，已经准备好的加盐温开水。换上自己每晚睡前，都会搭配整理好的衣服，去楼下酒店的餐厅用餐。
9点准时到巴黎大学，M已为她安排好专门的老师，更为系统地加强表演和舞蹈的训练，以及部分声乐练习。
他是懂得如何不断打磨出她身上的光的人。将原本天性散发着的会刺痛人的亮，试着让其变得温朗明润，独特却恰到好处。
他看着她，在巴黎一点一点的改变，心生期待与喜悦。
她仍是M眼中不可替代的美，单独存在的艺术感，无与伦比。
表演课的老师，Kane，来自美国。已上了年纪。她在自身最红的时候，从好莱坞退下来，至今仍是个被猜测的迷。
金色头发，眼睛狭长，喜欢画着细细眼线和淡蓝色睫毛膏。琪年第一次见到她，觉得她散发着一股难以掩饰的妩媚与高贵。
最动人的气质，也莫过于此。这样的女人，像是波斯猫中的极品，一颦一笑，一举一动。都流露出的独立优雅，高贵冷艳，无不令人触动。
Kane的教学方法也是独树一帜。她让琪年学会体会来自内心各种不同的最细腻的情绪，再反应在表情里，过渡到肢体上。
观察每一部分的微小变化，并试图记住这种状态，再学会自由切换。
自身慢慢建立起，储放着各种不同情绪的巨大仓库。
她会在放映室，耐心地给琪年观看，讲解几百多种不同的眼神。
忧郁的，轻佻的，麻木的，喜悦的，从特写，中景，近景，到全景的整个状态的图片。
她让琪年试着学会一层一层地解剖情绪，再清晰地分层，隔离出不同的质感。
其实每个人最不同的特质，也莫过于情绪的表现方式。
Kane对琪年说，如果你试图掌握自己，在戏中的所有情绪状态，就该更深刻地了解到。所有最完美的爆发，更离不开游刃有余地控制。
首先。得学会不断生成，释放。
以此。才能更加冷静，清醒地旁观，脱离。